Προσέγγιση στην Outdoor Διαφήμιση


(Παράδειγμα ευδιάκριτης διαφημιστικής κατασκευής άμεσα δηλωτικής για το διαφημιζόμενο προϊόν)


Η υπαίθρια διαφήμιση έχει τις ρίζες της στον αρχαίο πολιτισμό της Αιγύπτου. Χιλιάδες χρόνια πριν οι Αιγύπτιοι χρησιμοποιούσαν ένα ψηλό πέτρινο οβελίσκο, τοποθετημένο σε κεντρικά σημεία, για να κοινοποιούν τους νόμους και τις συνθήκες τους. Αυτή η κίνηση ουσιαστικά αποτέλεσε την πρώτη μορφή υπαίθριας διαφήμισης.

Ο όρος υπαίθρια διαφήμιση αναφέρεται σε όλα τα “out of home” διαφημιστικά μέσα που προβάλλουν διαφημιστικά μηνύματα στους καταναλωτές. Οι τρεις κύριες κατηγορίες υπαίθριας διαφήμισης είναι τα street furniture (Pisa, Panel, Στέγαστρα και Πύργοι), τα roadside posters (Trivision, Billboard, Poster, Monopole) και τα transit (Μέσα μαζικής μεταφοράς).

(Outdoor διαφήμιση σε στάση λεωφορείου)

Στον σημερινό γρήγορο ρυθμό ζωής, όλο και περισσότεροι άνθρωποι ξοδεύουν λιγότερο χρόνο στο σπίτι, με συνέπεια να είναι λιγότερο εκτεθειμένοι στα παραδοσιακά μέσα μαζικής ενημέρωσης (τηλεόραση, εφημερίδες, περιοδικά). Ειδικά στην Ελλάδα οι εξαιρετικές κλιματολογικές συνθήκες ευνοούν την κινητικότητα του καταναλωτικού κοινού. Έτσι η υπαίθρια διαφήμιση ανταποκρινόμενη στο σύγχρονο μοντέλο ζωής αποτελεί την πλέον κατάλληλη μορφή προσέγγισης του καταναλωτικού κοινού, αφού όταν γίνεται σωστά, επιτυγχάνει απευθείας επικοινωνία με τους καταναλωτές όπου κι αν βρίσκονται.

(Διαφημιστικές πινακίδες με αναδιπλώμενες περσίδες και δυνατότητα προβολής πολλαπλών μηνυμάτων)

Τα βασικά πλεονεκτήματα του outdoor advertising είναι:

Αποτελεί το ιδανικό μέσο για να λανσάρουμε μια μάρκα, να κτίσουμε και να διατηρήσουμε αναγνωρισιμότητα της μάρκας

Έχει την ικανότητα να καλύψει κοινά – στόχους με συγκεκριμένα δημογραφικά και γεωγραφικά προφίλ που θεωρούνται δύσκολα ή πολύ ακριβά σε σχέση με άλλα διαφημιστικά μέσα. Η ποικιλία και το θεσολόγιο των υπαίθριων μέσων που διαθέτει το outdoor επιτρέπουν στους διαφημιζόμενους να στοχεύσουν συγκεκριμένες αγορές με μεγάλη συχνότητα.

Παρέχει συνεχή παρουσία και συχνότητα επανάληψης του διαφημιστικού μηνύματος.
Εντυπωσιάζει λόγω μεγέθους και σέβεται τον καταναλωτή χωρίς να παρεμβαίνει στις συνήθειες του σε αντίθεση με την τηλεόραση

(Κλασικό παράδειγμα κινούμενης διαφήμισης με τύπωμα συρμού τράμ)

Η υπαίθρια διαφήμιση μπορεί να χρησιμοποιηθεί με μεγάλη επιτυχία σαν μία αυτοτελή διαφημιστική καμπάνια λανσαρίσματος. Έρευνες έχουν δείξει ότι ποσοστό 80-90% μιας δεδομένης αγοράς στόχου μπορεί να προσεγγιστεί με υψηλή συχνότητα χρησιμοποιώντας μόνο υπαίθρια διαφήμιση.

Πολλαπλασιάζει την απόδοση των άλλων μέσων μαζικής ενημέρωσης, τονίζοντας το «μήνυμα» για μεγαλύτερη χρονική περίοδο. Επίσης μπορεί να καλύψει το κενό επικοινωνίας που αφήνουν άλλα διαφημιστικά μέσα, στοχεύοντας σε όσους δεν παρακολουθούν συχνά τηλεόραση, σε όσους ακούνε μη εμπορικούς ραδιοφωνικούς σταθμούς και σε όσους διαβάζουν κυρίως επιχειρηματικό τύπο.


(Κατακόρυφα διαφημιστικά banners σε κολώνες ηλεκτροφωτισμού)

Διευκολύνει το «δρόμο προς την αγορά». Η υπαίθρια διαφήμιση βρίσκει τον καταναλωτή στο δρόμο τη στιγμή που πρόκειται να προβεί σε μια απόφαση αγοράς. Πρόσφατη έρευνα έδειξε ότι 61% των καταναλωτών έχει παρακινηθεί να αγοράσει ένα προϊόν ή να χρησιμοποιήσει μια υπηρεσία βλέποντας μια υπαίθρια διαφήμιση.

Προκαλεί μεγάλο impact και κάλυψη της αγοράς σε σχέση με το απαιτούμενο κόστος.

(Καταχωρήσεις στο εσωτερικό των συρμών του Μετρό της Αθήνας)

Χαρακτηρίζεται από αμεσότητα γιατί παρουσιάζεται σε πολλά σημεία της καθημερινότητας των καταναλωτών. Οι καταναλωτές κινούνται στην πλειονότητα στους ίδιους δρόμους και οποιαδήποτε αλλαγή στο περιβάλλον γίνεται άμεσα αντιληπτή από αυτούς.

Παρέχει ευελιξία. Ο διαφημιζόμενος μπορεί να επιλέξει να διαφημιστεί σε εθνικό, περιφερειακό ή τοπικό επίπεδο.

Προσφέρει στις επιχειρήσεις την δυνατότητα να έχουν μεγάλη παρουσία στην αγορά των ανταγωνιστών τους.

(Παράδειγμα κινούμενης διαφήμισης πάνω σε ταξί)

Η υπαίθρια διαφήμιση αποτελεί ένα φιλικό προς τους καταναλωτές μέσο. Έρευνες από το Advertising Standards Association (ASA) αποδεικνύουν ότι το καταναλωτικό κοινό έχει πολύ θετική στάση ως προς τη χρήση της υπαίθριας διαφήμισης.

Το Outdoor είναι αποτελεσματικό μέσο διαφήμισης για όλες τις κατηγορίες προϊόντων και υπηρεσιών

Εταιρική Κοινωνική Ευθύνη στον Αθλητισμό: Euroleague Basketball και UNICEF


Από τον Απρίλιο του 2007 η Euroleague Basketball που αποτελεί το εταιρικό σχήμα της Ένωσης Ευρωπαίκών Πρωταθλημάτων Καλαθοσφαίρισης (ULEB) για την διοργάνωση του Ευρωπαϊκού πρωταθλήματος συλλόγων, έχει συνάψει συνεργασία με την Μ.Κ.Ο. του Οργανισμού Ηνωμένων Εθνών, UNICEF και υποστηρίζει την παγκόσμια εκστρατεία της "UNITE FOR CHILDREN, UNITE AGAINST AIDS". Στόχος του προγράμματος είναι να ελαττώσει την εξάπλωση του Aids στους νέους και στα παιδιά

Η Εuroleague Basketball δίνει ιδιαίτερη βαρύτητα και προωθεί δράσεις που έχουν θετικό αντίκτυπο στην κοινωνία. Επιλέγοντας να κάνει την UNICEF, μια οργάνωση με περισσότερα από 60 χρόνια προσφοράς έργου και συμβουλευτικών υπηρεσιών υπερ των παιδιών και των νέων ανθρώπων σε 150 χώρες του πλανήτη, επίσημο κοινωνικό εταίρο της τονίζει τη θέληση της να προσφέρει στην κοινωνία και επεκτείνει το πρόγραμμα Εταιρικής Κοινωνικής Ευθύνης της ULEB.

Ποιο συγκεκριμένα η συνεργασία ξεκίνησε με αφορμή το περυσινό Final Four της Εuroleague Basketball στην Αθήνα όπου η εταιρεία συνεργάστηκε με την Ελληνική Επιτροπή της UNICEF για να στηρίξει την εκστρατεία "Unite for Children, Unite against AIDS" – «Ενωθείτε για τα Παιδιά – Ενωθείτε κατά του AIDS», με αρχική δέσμευση την ευαισθητοποίηση των ευρωπαίων φιλάθλων, των παικτών και των επισήμων για τις συνθήκες ζωής και νοσηλείας των παιδιών και των νέων που πάσχουν από τη νόσο που χαρακτηρίστηκε «η μάστιγα του αιώνα».



(Εικαστικό Λογότυπο της συνεργασίας UNICEF και Euroleague Basketball)

Ποιο συγκεκριμένα τις ημέρες παραμονής των ομάδων στην Αθήνα, αθλητές και επίσημοι των τεσσάρων συλλόγων που συμμετείχαν (Παναθηναϊκός, Tau Ceramica, CSKA και Unicaja Malaga), επισκέφθηκαν νοσοκομεία παίδων και οι μικροί ασθενείς είχαν τη δυνατότητα να γνωρίσουν τους αγαπημένους τους παίκτες οι οποίοι με χαρά έδωσαν αυτόγραφα και δώρα στους μικρούς θαυμαστές τους.


(Στιγμιότυπο από την επίσκεψη των παικτών στο νοσοκομείο παίδων. Φωτ. Euroleague.net)

Η επικοινωνία της καμπάνιας πέρασε και σε εκατομμύρια σπίτια στην Ευρώπη μέσω ειδικών τηλεοπτικών spot-testimonials με τη συμμετοχή των κορυφαίων αθλητών της διοργάνωσης και καταχωρήσεων στο γήπεδο (on & aside court) για την παραγωγή των οποίων φρόντισε η Euroleague Basketball.


(Το τηλεοπτικό spot με τη συμμετοχή παικτών-αστέρων της Euroleague)


Τέλος σε ειδικό branding του προγράμματος εκτέθηκαν και οι φίλαθλοι που βρέθηκαν στο Ολυμπιακό Αθλητικό Κέντρο Αθηνών για να παρακολουθήσουν τους αγώνες ενώ υπήρχε και η δυνατότητα δωρεών και εγγραφών στα μητρώα της UNICEF αφού δημιουργήθηκε ένα ειδικό charity-stand.
Η συνεργασία της Euroleague Basketball με τη UNICEF έκτοτε συνεχίζεται κανονικά και καθημερινά ο επισκέπτης των sites και microsites της Euroleague έχει τη δυνατότητα να κάνει on-line τις δωρέες του μέσω ειδικών banner που τον κατευθύνουν.



Product Placement: Η «νέα» μορφή της διαφήμισης

(Snapshot απο γνωστο video-clip όπου εμφανίζεται λογοτυπημένη συσκευή κινητού τηλεφώνου. Κλασσικό παράδειγμα σύγχρονου product placement)

Μετά από έρευνες και αναλύσεις που έχουν γίνει τα τελευταία χρόνια, φαίνεται πως η αποδοτικότητα του κλασικού διαφημιστικού μοντέλου είναι περιορισμένη. Το γεγονός αυτό οδηγεί σε ακόμη περισσότερες και πιο προχωρημένες διαφημιστικές προσπάθειες.
Ένας διαδεδομένος τρόπος για να παρακαμφθεί αυτό το πρόβλημα της διείσδυσης στο κοινό, είναι η πρακτική τοποθέτησης διαφημίσεων μέσα στο ίδιο το περιεχόμενο του έργου/προγράμματος με τέτοιο τρόπο ώστε ο θεατής να μην μπορεί να τις αποφύγει.

Η συγκεκριμένη τεχνική του product placement ή στα ελληνικά γκρίζα διαφήμιση, δεν αποτελεί βέβαια καινούργιο φαινόμενο. Από τη δεκαετία του `30, η εταιρεία απορρυπαντικών Procter & Gamble, προωθούσε τα προϊόντα της μέσα από εκπομπές του ραδιόφωνου, τις λεγόμενες μετέπειτα σαπουνόπερες.
Στην συντριπτική πλειοψηφία των περιπτώσεων η γκρίζα διαφήμιση γίνεται έναντι πληρωμής. Υπάρχει βέβαια και η περίπτωση δωρεάν παροχής προϊόντων της εταιρείας για χρήση στην ταινία. Η αύξηση του product placement τα τελευταία χρόνια, οφείλεται κυρίως στον κυκεώνα των μηνυμάτων που βομβαρδίσουν καθημερινά τους καταναλωτές, και στην δυνατότητα του τηλεθεατή για συνεχή zapping.

Ο στόχος της εφαρμογής της γκρίζας διαφήμισης είθισται να είναι η ενίσχυση της εικόνας της μάρκας και η δημιουργία θετικής στάσης απέναντι στο προϊόν μέσα από τη συσχέτιση του με κάποιον ηθοποιό ή μια συγκεκριμένη κατάσταση που περιγράφεται στο πρόγραμμα-έργο.
Με τη χρήση αυτής της μεθόδου, αντί μια εταιρεία να αγοράσει διαφημιστικό χώρο γύρω από το περιεχόμενο που την ενδιαφέρει, γίνεται η ίδια συμπρωταγωνιστής στο έργο.
Ας δούμε ορισμένες παραδείγματα για να διαφανεί η χρήση της συγκεκριμένης μεθόδου:

Στην ταινία «Δεκαπενταύγουστος», λίγο πριν το πλάνο που εμφανίζει την οικογένεια που πρωταγωνιστεί να ταξιδεύει εκτός Αθηνών, για λίγα δευτερόλεπτα, η κάμερα μένει σταθερή στο πλοίο με ευκρινές το τίτλο «Hellas Ferries», που δένει στο λιμάνι του Πειραιά. Η σκηνή αν και πραγματική, ενέχει στοιχεία της τεχνικής.

(Χαρακτηριστικό στιγμιότυπο απο την ταινία "Δεκαπενταύγουστος")

Στην ταινία «Η αγάπη είναι ελέφαντας» η Δ. Ματσούκα και ο Θ. Αθερίδης σταθμεύουν έξω από ένα κατάστημα της αλυσίδας «Γρηγόρης Μικρογεύματα». Στη συνέχεια, και ενώ βρίσκονται μέσα στο αναψυκτήριο «Γρηγόρης», οι πρωταγωνιστές έχουν σε δεύτερο πλάνο εταιρική εικόνα του καταστήματος που βρίσκονται.



(Τα σχετικά στιγμιότυπα απο την ταινία "Η αγάπη είναι ελέφαντας")

Στην ταινία «5 λεπτά ακόμα» η Παναγιώτα Βλαντή και o Βασίλης Χαραλαμπόπουλος εμφανίζονται να λογομαχούν ενώ κάνουν τις αγορές τους σε ένα σούπερ μάρκετ. Κάποια στιγμή σταματούν στο διάδρομο με τα δημητριακά, σε τέτοιο σημείο που είναι αντιληπτή η εικόνα του προϊόντος «Fitness της Nestle», το οποίο και τελικά επιλέγει η πρωταγωνίστρια.


(Snapshot απο την ταινία "5 λεπτά ακόμα")

Στη ταινία «Πίσω πόρτα» οι πρωταγωνιστές εμφανίζονται να συνομιλούν έξω από ένα καφενείο της δεκαετίες του `60. Οι διαφημιστικές πινακίδες εποχής του καφέ «Παπαγάλος Λουμίδης» και της σοκολάτας «Παυλίδη», που βρίσκονται στις προθήκες του καταστήματος, είναι κάτι παραπάνω από εμφανής. Στην περίπτωση αυτή ενισχύεται με το παραπάνω η έννοια της ιστορικής καταβολής που έχουν οι συγκεκριμένες μάρκες στην Ελλάδα. Στο ίδιο σκεπτικό η διαφήμιση «Νescafe Φραππέ», στην τέντα του περιπτέρου, αν και απέχει κατά πολύ από τη σημερινή εικόνα του προϊόντος, αντικατοπτρίζει στα μάτια του δέκτη μια μάρκα που εμπιστεύεται για δεκαετίες.


(Τα αποσπάσματα απο την ταινία "Πίσω Πόρτα")

Σε μια σκηνή στην ταινία «Θηλυκή εταιρία» η Σόφη Ζαννίνου εμφανίζεται να διασκεδάζει σε νυχτερινό κέντρο της επαρχίας. Στο τραπέζι είναι σε εμφανές σημείο τοποθετημένα δυο δημοφιλή προϊόντα της εταιρίας Pepsico Ήβη, η «Pepsi Cola» και το Νερό «Ήβη Λουτράκι»

(Snapshot απο την ταινια "Θηλυκη Εταιρεια")


Ιδιαίτερη περίπτωση γκρίζας διαφήμισης αποτελούν οι ταινίες “Alter Ego” και «Λούφα και Απαλλαγή». Το λογότυπο της Vodafone είναι σε πολλά σημεία εμφανές (διαφημιστικά ποτήρια, διαφημίσεις στο δρόμο κα) χωρίς βέβαια να γίνεται άμεση αναφορά της εταιρείας στην ταινία.

(Snapshot απο την ταινία Λούφα και Απαλλαγή. Διακρίνεται αφίσα της Vodafone)


Αξίζει να αναφέρουμε πως και η παρακτική της γκρίζας διαφήμισης χρησιμοποιούνταν και στις παλιές ελληνικές ταινίες, αν και τότε ακόμη κι οι πιο υποψιασμένοι δεν μπορούσαν να φανταστούν πως πρόκειται για μια έννοια διαφήμισης. Είναι κλασική η σκηνή του ηθοποιού στη θυρίδα της «Ολυμπιακής Αεροπορίας» να εκδίδει εισιτήριο ή καθώς βρίσκεται στο Αεροδρόμιο και περιμένει την αναχώρηση να ακούγεται η αναγγελία «…αναχώρησις πτήσεως 201 της Ολυμπιακής Αεροπορίας δια Παρισίους». Ακόμα και αυτές, οι σκηνές όπου οι άνδρες συνήθως, ηθοποιοί αναρωτιούνταν πως θα συμπληρώσουν το δελτίο ΠΡΟ-ΠΟ, ή ο μικρός που προσπαθεί να πουλήσει το Λαχείο Συντακτών. Τέλος οι πιο εξόφθαλμες περιπτώσεις όπου ο ηθοποιός ζητάει από τον περιπτερά «Άσσο φίλτρο κασετίνα και την Βραδυνή».

Οι αμερικάνικες ταινίες είναι ίσως οι χαρακτηριστικότερες στην επιτυχημένη χρήση του product placement. Στο συγκεκριμένο άρθρο είχαμε τη δυνατότητα να δούμε πώς εκμεταλλέυθηκαν οι εταιρείες αυτή τη δυνατότητα στην Ελλάδα.

"Βγάλτο από μέσα σου"


Εδώ και λίγο καιρό βρίσκεται στον "αέρα" μια νέα επικοινωνιακή εκστρατεία του Ερευνητικού Πανεπιστημιακού Ινστιτούτου Ψυχικής Υγιεινής (ΕΠΙΨΥ) και του Δικτύου για τα Δικαιώματα και τις Παραβιάσεις στο χώρο της Ψυχικής Υγείας (γνωστό με τον διακριτικό τίτλο Αντι-Στίγμα) υπο την αιγίδα του Υπουργείου Υγείας και Κοινωνικής Αλληλεγγύης.

Η εκστρατεία με το βασικό μότο "Βγάλτο απο μέσα σου" έχει στόχο να ενημερώσει το κοινό για την ασθένεια της κατάθλιψης. Η σύγχρονη αυτή ασθένεια, όπως μας ενημερώνει η καμπάνια, δεν κάνει διακρίσεις αφου δεν αφορά κατηγορίες ανθρώπων που συγκεντρώνουν συγκεκριμένα χαρακτηριστικά, ενώ ένας στους έξι ανθρώπους θα παρουσιάσει σημάδια κατάθλιψης κάποια στιγμή στη ζωή του.

Η επικοινωνία αυτής της εκστρατείας πραγματοποιείται με έντυπες καταχωρήσεις τηλεοπτικά και ραδιοφωνικά σποτ που επικεντρώνουν στις βασικές αρχές και πληροφορίες σχετικά με την κατάθλιψη.


(Το τηλεοπτικό σπότ της εκστρατείας)

Κεντρικό πρόσωπο της εκστρατείας και πρεσβευτής στον αγώνα κατα της κατάθλιψης επιλέχθηκε να είναι ο Λάκης Λαζόπουλος. Ο γνωστός ηθοποιός μετά και απο την τηλεοπτική επιτυχία και αποδοχή των τηλεοπτικών του εκπομπών αποδεικνύεται πως είναι ένας σημαντικός διαμορφωτής της κοινής γνώμης ενώ ταυτόχρονα έχει παραδεχθεί πως και ο ίδιος στο παρελθόν υπήρξε καταθλιπτικός.

Η εκστρατεία ξεκίνησε επίσημα τον Απρίλιο του 2008 με την συνέντευξη τύπου - launch στις νέες εγκαταστάσεις του Υπουργείου Υγείας και Κοινωνικής Αλληλεγγύης στο Main Press Center της Λεωφόρου Κηφισίας. Μεγάλος χορηγός του προγράμματος είναι ο ΟΠΑΠ ενώ την χορηγία επικοινωνίας έχουν αναλάβει η τηλεόραση και το ραδιόφωνο του Alpha.